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Apr 06, 2023

メディアワンのエリザベス・ダルヴィウがブラッド・ピットのプランBを歓迎

Media One scuote le fondamenta del cinema e della televisione francese

メディアワンは、2015 年にプロデューサーのピエール＝アントワーヌ・キャプトン、億万長者の起業家ザビエル・ニエル、投資家マチュー・ピガスによって設立されて以来、フランスとヨーロッパの映画とテレビの世界の基盤を揺るがし続けています。

2016年にユーロネクスト・パリ証券取引所に株式を上場して最初の3億4,200万ドル（3億ユーロ）を調達したパリを拠点とするこのグループは、それ以来約70の映画やテレビの制作レーベルを傘下に集め、米国の投資会社の支援も確保した。 KKRとアトウォーター国会議事堂。

注目を集める買収には、リュック・ベッソン氏のヨーロッパコープのテレビ部門も含まれる。 ラガルデール スタジオとスペインのブーメラン グループを含む 25 のレーベル。 フランスのプロダクションには、「Chapter 2」、「Chi-Fou-Mi」、「Radar Films」、「Call My Agent」のクリエイターである Mon Voisin Productions とイタリアのプロデューサー、Palomar が所属しています。

2021年には英国のドラマ・リパブリックの過半数株式を取得し、カンヌ国際映画祭の前夜には、エミー賞を受賞したドキュメンタリー『ベリングキャット：真実後の世界の真実』を制作したサブマリン、アムステルダム、ロサンゼルスのマルチプラットフォームを買収した。リチャード・リンクレイター監督のアニメーション映画『アポロ 10 1/2: 宇宙時代の子供時代』。

「当社はフランスに本拠を置くフランスの会社ですが、その構想は、映画、アニメーション、ドキュメンタリー、シリーズ、ライブスタジオショーなど、ヨーロッパの最高の才能を持つヨーロッパのスタジオを設立し、彼らの作品制作、配給を支援することです。メディアワン・ピクチャーズの最高経営責任者（CEO）エリザベス・ダルビュー氏は、フランスのレーベルの多くが本拠地を構える同グループの7階パリ本社でのインタビューでこう語った。

「私たちは、特定の種類のジャンルに特化しているという理由で会社を追いかけるのではありません。むしろ、才能があるプロデューサーとつながりを持っています。彼らは地元の市場に非常に集中していることが多いですが、旅行するコンテンツを制作しています。また、私たちは探しています。私たちと同じ野心とDNAを共有する人々にとって、それは正しく適合するものでなければなりません。」

この急成長を遂げているコンテンツグループは、昨年12月にブラッド・ピットの会社プランBエンターテインメントの重要な株式を取得すると発表し、ヨーロッパを超えて話題となった。

3億ドルの契約と、『ディパーテッド』、『それでも夜は明ける』、『ムーンライト』の制作会社がどのようにメディアワンの勢力に溶け込むのかについて、大西洋の両側で好奇心が高まっている。

「このパートナーシップは私たちにとって重要な一歩です」とダルビュー氏は言います。 「私たちはヨーロッパのスタジオであり、私たちのDNAはヨーロッパですが、私たちのビジョンは国際的です。私たちのプロデューサーとタレントは本質的に地元のプロジェクトを推進していますが、彼らの国際的な野心は高まっています。」

彼女はさらにこう続けます。「アメリカ市場はヨーロッパの作品にとって重要な市場であり、現場でのパートナーが必要であることは理解していました。これまではケースバイケースで取り組んできましたが、米国におけるメディアワンのイメージ」

2019年にメディアワン傘下に加わったローマを拠点とする映画・テレビ番組『薔薇の名前』制作会社パロマーのマネジングディレクター、ニコラ・セラ氏は、この提携は状況を一変させるものになると考えている。

彼の会社は、2021年にAMC+を販売したドミニク・クーパーとダグラス・ブース主演のスパゲッティ・ウエスタン・シリーズ『ダーティ・ブラック・バッグ』ですでに米国市場への進出に成功しているが、プランBとのつながりが機会を拡大すると彼は信じている。

「ヨーロッパの企業が米国で受け入れられ、信頼できる企業として信頼を得るのは難しい。プロジェクトを売り込んだり、優秀な人材と契約したりするたびに、自分自身を証明する必要がある。私たちはネットワークと評判を築いてきたが、本当に大変な作業で時間がかかります」とセラさんは言います。

「グループ内の誰であれ、米国の可能性を秘めた国際プロジェクトについて良いアイデアを持っている人にとって、プランBとのこのつながりは、もちろんプロジェクトが良いものであれば、そのプロジェクトを軌道に乗せるプロセスを促進し、加速させることになると思います。」

ダルビュー氏は、メディアワンのアプローチの中心にあるのはプロデューサーの独立性の尊重であることを強調し、これがプランBとの提携を促進する要因になったと述べている。「プロデューサーがメディアワンに参加する際、私たちが約束することが1つある」私たちは彼らが何を作るかを指示するつもりはありません。

「彼らは創造的な独立性を守っており、それは私たちのDNAと完全に一致します」と彼女は言います。 「私たちはごく自然な方法で団結しました。その目的は、アメリカとヨーロッパの間に架け橋を築き、ヨーロッパの才能ある人材を国際市場に連れ出すことです。」

同幹部は、フランスの両国で成功を収めたフランスの才能の例として、オスカー受賞監督『ザ・ファーザー』のフロリアン・ゼラーの軌跡を挙げ、彼のパリとロサンゼルスを拠点とする制作会社ブルー・モーニング・ピクチャーズはメディアワンの支援を受けていると指摘する。大西洋。

プランBの共同社長であるデデ・ガードナー氏とジェレミー・クライナー氏は、ヨーロッパのプロデューサー数名との会合のため4月中旬にパリを訪れた。 同様の旅行はスペインとイタリアにも計画されている。

最初のプロジェクトについて質問されたダルヴー氏は、アイデアが料理になると語ります。 「私たちは1月に契約をまとめたばかりです。まだ日が浅いですが、交換はすでに始まっており、目的はフロリアン、プランB、チャプター2、パロマー、チ・フー・ミなど、私たちのすべての才能の間で交換を生み出すことです…」

Chi-Fou-Mi の創設者兼社長の Hugo Sélignac は、この交流は双方向で行われていると述べています。

「ジェレミー・クライナーとランチをするとき、彼はフランス市場について質問し、私は彼に米国市場について質問し、同時にプロジェクトについて話しています」と彼は言います。 「プランBだけでなく、グループ内の他の企業とも相乗効果が期待できる余地はたくさんあります。例えばパロマーともよく話します。」

レーダー・フィルムズの創設者クレメント・ミゼレス氏は、新たなプランBとのつながりを呼び起こし、彼の会社がジャンル映画と並んで専門とするファミリー映画の種類について米国市場にギャップがあることを示唆した。

彼は、オオカミの子と絆を結ぶ母のない少女を描いたレーダー監督の2021年映画『ヴィッキーと彼女のミステリー』がNetflixで成功したことを挙げている。

「私たちが海外販売に乗り出したとき、米国のバイヤーは、『ホワイト・ファング』や『フリー・ウィリー』風の映画にはもう需要がないと言いました。それはすべてピクサー、マーベル、イルミネーションの作品ばかりでしたが、その後、この映画がNetflixで公開され、その評判は非常に大きくなりました」成功して、何週間もトップ10に留まり続けた」と彼は言う。

メディアワンの大西洋横断の野心以外では、グループが特にフランスでテレビ制作活動と並行して映画の拠点を着実に拡大している欧州拠点に焦点を当てている。

マルタン・ブルブロン監督の7,200万ドルの野心的な2部作、アレクサンドル・デュマのフランス語版『三銃士：ダルタニャン』の第1部が、4月初旬に無事公開された。 第2章ではディミトリ・ラッサムが陣頭指揮を執り、パテと協力し、フランソワ・シビル、ヴァンサン・カッセル、ロマン・デュリス、ピオ・マルマイ、エヴァ・グリーン、ルイ・ガレル、ヴィッキー・クリープス、リナ・クードリが出演したこの映画は、300万人以上の観客を動員した。そして現在までに全世界で総額2,700万ドルの興行収入を達成しました。

メディアワンのレーベルが製作した他の 2 本の映画もここ数週間で成功を収めている。デニス・インバート監督の『オン・ザ・ワンダリング・パス』（レーダー・フィルムズ）とジャンヌ・ハリーの群像劇『オール・ユア・フェイスズ』（チー・フー・ミ・プロダクションズ）である。

2023年の公開予定には、バンジャマン・ミルピエ監督の第2章『カルメン』と『三銃士：ミレディ』のほか、シ・フー・ミのタイトル『オマール・ラ・フライズ』（カンヌ深夜上映として世界初公開）やネイサン・アンブロショーニ監督のカミーユ・コタン主演『トニ』も含まれる。アンファミーユ。 また、『ミアとホワイトライオン』のジル・ド・メストル監督がマイ・ジュイン・プロダクションズ傘下で手掛けた最新作『オータム・アンド・ザ・ブラック・ジャガー』や、メディアワンのレーベル、オン・キッズ＆ファミリーがプロデューサーを務めるジェレミー・ザグの『ミラキュラス』も予定されている。

「私たちは、テントポールからファミリー映画、作家作品やジャンル作品まで、あらゆるタイプの映画館を横断しています」とダルヴュー氏は言う。 「私たちは特定の種類の映画を好むわけではありません。私たちが興味を持っているのは、プロジェクト、才能、そして映画が世界中に伝わる可能性です。」

Chi-Fou-MiのSélignacは、このグループが多様性に寛容であることが、自分にぴったりだと判断した理由の1つにすぎないと語った。

「2018年に初めてピエール・アントワーヌ・カプトンと話し始めたとき、私が作っているものの幅広さが彼に評価されたことの一つでした」と、カンヌのプレミア上映の夜にメディアワンと契約を結んだセリニャックは語る。 2021年。

「ピエール・アントワーヌとエリザベートと一緒なら、自分のやっていることを気に入ってくれて、『ストロングホールド』のような映画から鬱屈した男性を描いた映画に移ったときに、この冒険を一緒に生きたいという同じ願望を抱いてくれるグループの一員になれると感じました」水泳パンツ（『シンク・オア・スイム』）、カンヌに出品されたアルジェリア映画（オマール・ラ・フライズ）、ジャンヌ・ヘリーの映画（『オール・ユア・フェイスズ』）、基本的に人々がテーブルの周りに座って、それでもなんとか100万人の観客を集める映画、クエンティン・デュピュー（『マンディブルズ』）による巨大なハエについての映画に」と彼は言う。

プロデューサーは、映画業界の同僚がメディアワンに入社することで独立性を失う危険があると警告したことを思い出した。

「私は自分の経験について話すことしかできませんが、これほど独立していると感じたことはありません」と彼は言います。 「私は新型コロナウイルスのパンデミックが始まってから1年が経ち、その間にプロデューサーという職業の条件がより厳しくなり、成功の絶頂にあったプロデューサーたちが困難に陥っているのを目の当たりにしてきました。グループの一員として活動できるのは心強いです」同時に、私自身の編集方針に従う自由もあり、その基準は 1 つだけです。それは品質です。」

セリニャック氏は、これまで同グループが彼のプロジェクトに介入したことはなく、メディアワンがあらゆる配信プラットフォームと資金源にわたって喜んで協力しており、彼のプロジェクトで誰と提携できるかについての制約はないと述べた。 しかし、彼はダルビュー氏と彼女のチーム、そしてメディアワンの最高財務責任者ギョーム・イザベル氏と3か月ごとにミーティングを行って、自分の方針について話し合っていることを明らかにした。

「これが私を最も不安定にするものだと人々は言いましたが、すべてではありません。それは素晴らしいことです。私が自分のプロジェクトが素晴らしいと10人を説得できたとしても、資金を増やすために市場に出たときは、次のようなものです。リハーサルを行ってきました。私たちが取り組んでいることについて彼らと話すのはいつも楽しいです。」

2019年にメディアワンに入社したミゼレス氏は、グループの一員であることで仕事の好きな部分に集中できると語る。

「前作で数百万のエントリーを達成したからといって、次の作品で同じことを達成するのが簡単になるわけではありません。すべての映画はプロトタイプであり、制作に着手するたびに、自分のタイトルを再び守るようなものです」 」と彼は言います。

「より大きな、十分に油が注がれたシステムの一員であることで、才能ある人々と協力し、映画を制作し、脚本を開発するという、私が最も愛する仕事の一部に集中することができます。」

15 年間劇場公開用の映画を制作してきたミゼレス氏は、テレビ界でさらに大きな存在感を持つメディアワンの一員になったことで、プラットフォームだけでなく従来の放送局向けの映画制作にも取り組むことができたと語る。

Radar の最初のテレビ映画 Comme Mon Fils は最近、TF1 での初回放送で 420 万人の視聴者を集めました。同社は現在、Netflix と最初のオリジナル作品を制作中で、初のシリーズも開発中です。

「放送局やプラットフォーム向けに制作を行わずにこの活動を続けることは不可能ですが、メディアワン グループ内にはこれを可能にしたサヴォアフェールがあります。」

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